Резкость – термин понятный каждому. С точки зрения потребителя-зрителя на резкой фотографии можно без напряжения разглядеть все важные для сюжета снимка детали. Все просто. Однако, эта простота, как говорится, хуже воровства.
Представьте портрет молодящейся женщины бальзаковского возраста, снятый с использованием всех достижений современной техники. Так что каждую поринку кожи, каждую морщинку, каждый прыщик можно посчитать. Представьте, портрет руководителя политической партии на предвыборном плакате, столь же «качественно» нарисованный. Представьте идеально резкие белки глазных яблок, совсем не белого цвета, а с желтым оттенком и красными прожилками кровеносных сосудов, с сетью мельчайших морщин горизонтальных и вертикальных вокруг глаз. Понятно, что в приведенных случаях резкость, то есть прочитываемость деталей необходимо ограничить. (См. фото 1).
1. Тот самый случай, когда резкости слишком много. Достаточно было открыть полностью диафрагму и навести резкость точно на глаза, чтобы избавиться от большей части мелких морщинок.Камера Fuji S2 pro.Чувствительность 100 АСА. Объектив Nikkor 70-200/2,8. Выдержка 1/60 сек. Диафрагма 11.
Однако, есть масса случаев, когда приходится не только бороться за максимальную резкость в процессе съемки, но еще и подчеркивать ее средствами фотошопа. Причем, поры кожи, в некоторых случаях, могут работать на раскрытие идеи снимка. Этот тот самый случай, когда по меткому выражению американского специалиста по цветокоррекции Дэна Маргулиса «резкости много не бывает» (См. фото 2).
2. Гномик. Изначально подчеркнутая резкость этого снимка обусловлена использованием очень качественного широкоугольника да еще и в макрорежиме. Сначала файл был цветным, но в процессе обработки мне захотелось подчеркнуть графичность изображения. Я его обесцветил.Камера Nikon coolpix 5000.Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/125 сек. Диафрагма 5,6.
С первых дней существования светописи резкость стала важнейшим инструментом в техническом арсенале фотографа. Она заклятый друг. Она повсюду. И ее нет нигде. Она двуликий Янус, она то зло, то добро. И все это потому, что резкостей много. Потому что резкость прячется и в качестве оптического стекла, и в свойствах различных объективов. Она ускользает из рук фотографа, рассеиваясь в среде обитания: в воздухе, в воде, в толще фотоэмульсии. Даже пробившись сквозь желатиновый слой пленки, нашпигованный кристаллами галогенидов серебра к подложке, свет ухитряется отразиться от нее и размыть границы между светлыми и темными деталями изображения.
До появления цифры специалисты различали две разных резкости: оптическую и фотографическую.
Резкость оптического изображения - степень различимости точек и контуров. Она зависит, во-первых, от того, как точно сфокусирована оптическая система.
Во-вторых, от аберраций, то есть искажений формы идеальной точки, которые неизбежно возникают в любых объективах. Однако некоторые объективы способны нарисовать почти идеально круглую точку, а другие вместо нее изобразят эллипс, да еще и с цветными ореолами вокруг. Кстати, эти цветные ореолы называют цветными аберрациями. И возникают они оттого, что оптические стекла по-разному отклоняют лучи различного цвета. В-третьих, от внутреннего рассеяния света внутри объектива. И, наконец, резкость зависит от глубины резкости, присущей разным объективам. Нет такой оптики, которая могла бы с равной резкостью нарисовать разноудаленные от аппарата предметы.
Фотографическая резкость – это степень размытости границ между ярко освещенными и более темными зонами фотографического изображения. В эпоху пленочной фотографии, фотографическая резкость зависела и от свойств пленки, и от правильности экспонирования, и от химической обработки при проявлении. Даже самые лучшие пленки последних лет дают легкое размытие на границах между предметами.
С появлением цифры в привычных представлениях о резком и нерезком произошли почти революционные перемены. Фотографической резкости – не стало. Она исчезает вместе с cсеребряной фотографией. Внутри матрицы нет светорассеяния, а значит и пограничной нерезкости. Зато есть математическая прошивка, способная заметно влиять на резкость изображения. Вместо фотографической резкости мы получили цифровую, со свойственными ей, контрастными, неразмытыми контурами (См. фото 3).
3. Розовый фламинго. Несмотря на жесткие переходы от света к тени даже на мелких деталях, хорошая оптика красиво размывает нерезкий задний план. Яркие цвета создают иллюзию объемности, несмотря на то, что солнце находится прямо позади камеры. Камера Nikon D2X. Чувствительность 100 АСА. Объектив 70-200/2,8. Выдержка 1/1250 сек. Диафрагма 4,5.
Поначалу глаз, привычный к пленочными картинкам, воспринимает цифровые враждебно. Некоторые фотографы и специалисты по предпечатной подготовке в журналах, кто интуитивно, а кто и осознанно, стремятся модифицировать цифровые картинки, вернуть их в лоно привычной пленочной эстетики средствами фотошопа. Другие приняли новую резкость на ура и пользуются новыми технологиями, наслаждаясь новой, практически безграничной властью над изображением. Их жизнь превратилась в увлекательную борьбу то за резкость картинки, то, наоборот, с резкостью.
Попробуем сначала разобраться , как получить максимальную резкость изображения на практике?
Как ни банальна эта мысль, но борьба за резкость начинается в магазине.Прежде чем купить объектив или камеру со встроенной оптикой надо изучить свойства этой сложной техники. Не вдаваясь в технические дебри, можно, тем не менее, сформулировать некоторые закономерности.
1. Дорогие объективы с фиксированным фокусным расстоянием (фиксы) рисуют лучше, чем дешевые такого же класса.
2. Объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы) – менее резкие.Они к тому же очень часто размывают изображение по краям кадра, по-разному работают на концах линейки фокусных расстояний. К примеру, очень дорогой зум Nikon 17-55/2,8 грешит нестабильностью рисунка от экземпляра к экземпляру. Он может плохо рисовать мелкие детали при открытой диафрагме на широком конце 17 мм, и в то же время демонстрировать отличную резкость на фокусе 50 мм. Другой экземпляр такого же объектива может прилично работать на всех отрезках фокусных расстояний. Не стоит думать, что это относится только к объективам названной фирмы. К сожалению, этим грешат сегодня практически все производители.
3. Универсальных объективов не бывает. Все они обладают набором свойств, присущих именно своему классу. Например, широкоугольники (объективы с углом зрения от 180 до 40 градусов) имеют большую глубину резкости, чем нормальные объективы (т. е. объективы с углом зрения от 40 до 55 градусов). Портретники и телевики (объективы с углом зрения от 55 и до 1 градуса) всегда имеют меньшую глубину резкости, чем нормальные и ширики.
Мягкорисующие объективы специально сконструированы так, чтобы давать изображение с пониженным контрастом и резкостью. Делается это с помощью увеличения сферической аберрации (погрешности оптической системы, выраженной в том, что вокруг любой точки изображения возникает ореол или свечение. Из-за этого снижается резкость изображения и микроконтраст. Таковы дорогие портретные объективы со светосилой от 1,4 до 2,8.
Есть на полках магазинов еще и макрообъективы, сделанные специально для съемки маленьких предметов с большим увеличением. Оправы обычных объективов не позволяют наводить резкость на объекты, расположенные совсем близко к камере. Оптика со значком macro избавлена от этого недостатка. Она позволяет увеличивать мелкие предметы в несколько раз (См. фото 4).
4. «Одуванчик» из серии «Мальчик с пальчик в стране цветов». Объектив камеры находится в двух сантиметрах от сердцевина цветка, что и позволило спрятать за нее диск заходящего солнца. Глубина резкости у макрообъективов небольших цифровушек намного больше, чем у нормальных объективов зеркальных камер. Камера Nikon coolpix 5000.Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/250 сек. Диафрагма 7,6.
4. При закрытой диафрагме все объективы работают вполне прилично, и отличить резкость дорогого объектива от дешевого можно только по специфическому размытию расфокусированных частей картинки.
Заранее сделав выбор объектива, можно отправляться в магазин делать пробную съемку. Правда сначала следует заручиться разрешением продавца. Если он противится этой процедуре, лучше поискать другой магазин. Для теста потребуется газета с большим количеством текста по всему полю страницы. В середине листа авторучкой рисуется крест. Необходимо снять две картинки. Газету кладем на пол. Камеру ставим на надежный штатив и нацеливаем на газету под углом в сорок пять градусов. Резкость наводим на крест, а диафрагму полностью открываем. В большинстве специализированных фотомагазинов Москвы не очень любезно, но соглашаются сунуть карточку из вашего фотоаппарата в картридер компьютера. При увеличении в 100 процентов вы сможете увидеть, где именно ваш аппарат нарисовал самые резкие буквы. Если наилучшая резкость оказалась точно на кресте - это означает, что система камера-объектив работает исправно. Если резкость окажется ближе или дальше креста, то вашу систему придется нести в мастерскую, юстировать. Теперь надо увеличить изображение до 200 процентов и внимательно рассмотреть его. У хорошего объектива края букв получаются контрастными, не плывут. Вокруг букв не должно быть цветных ореолов. Чаще всего бывают синие и красные хроматические аберрации. Предположим, что вас вполне удовлетворил этот тест. Тогда надо посмотреть картинки второго теста, который вы тоже снимаете в магазине. Это та же газета, снятая в лоб. Причем, на сей раз, надо сделать два дубля: Один с открытой дырой, а второй с диафрагмой 8. Дело в том, что при такой диафрагме вы сможете оценить самые лучшие свойства своего объектива и сравнить их с худшими. Съемка в лоб позволит оценить не только умение оптики рисовать мелкие объекты в центре кадра, где обычно объективы ведут себя вполне удовлетворительно. Мылит оптика именно по краям кадра. Вам нужно внимательно всмотреться в буквы на периферии изображения, сравнить их с буквами в центре и уже совершенно осознанно принимать решение о покупке.
Резкий объектив – только часть бесконечной борьбы за резкость. Наибольшей популярностью у фотолюбителей и профессионалов пользуются зеркальные камеры, которые позволяют непосредственно через объектив контролировать будущую картинку. Картинка сначала попадает на зеркало, которое под углом сорок пять градусов стоит на пути света к матрице. Потом проходит через специальную пятигранную призму к окуляру видоискателя. Тут его видит глаз фотографа. В момент съемки зеркало быстро поднимается, срабатывает затвор, картинка запоминается матрицей или пленкой, а зеркало столь же стремительно опускается. Отличный механизм! Но у него есть одно неприятное свойство. Зеркало, резко поднимаясь и опускаясь, встряхивает камеру. Возникают вибрации, которые заметно снижают резкость изображения. Производители профессиональных репортерских камер специально увеличивают вес аппаратов, дабы уменьшить влияние ударов зеркала о специальные демпфирующие механизмы. У дорогих камер есть специальный режим предварительного поднятия зеркала. Зеркало при его включении поднимается за несколько секунд до спуска затвора. Когда система штатив-камера гарантированно успокоится, фотограф нажимает на спуск второй раз. Шторки затвора практически не оказывают влияния на резкость картинки. Впрочем, если у вашей камеры нет механизма предварительного поднятия диафрагмы – не огорчайтесь – купите основательный твердый штатив и перед ответственной съемкой, когда нужно добиться максимальной резкости, повесьте на штатив что-то тяжелое. Ваш кофр со сменными объективами, например, или полиэтиленовый пакет с придорожными камнями. Этот нехитрый прием напрягает ножки штатива и минимизирует микровибрации. Однако победа над шевеленкой еще не означает полной победы в войне с нерезкостью. В арсенале современного фотографа есть еще одно новое оружие – шарп. Это словечко пришло в наш язык вместе с фотошопом – прямая калька с названия фильтра sharpen, который весьма радикально повышает контурную резкость оцифрованных картинок. Понятно, что пленочные технологии такого средства не знали. В докомпьютерные времена получение даже совсем чуть-чуть нерезкого негатива означало полное фиаско. С появлением могучего фотошопа за жизнь картинки можно еще побороться. Я не буду подробно описывать все способы повышения резкости – их много, и потому это тема совсем других специальных статей. Важно, тем не менее, знать о методах борьбы за цифровую резкость.
1.Тотальное повышение резкости по всему полю кадра. При этом воздействию фильтра unsharp mask или sharpen подвергается весь снимок сразу. Это грубый метод. Его применение может привести к появлению весьма характерного некрасивого регулярного зерна, а также белых и черных контуров на границах предметов (См. фото 5).
5. Фрагмент перешарпленного снимка. Камера Fuji S2 pro.Чувствительность 100 АСА. Объектив Nikkor 17-55/2,8. Выдержка 1/60 сек. Диафрагма 9,5.
2. Интеллектуальный шарпинг, характерный для некоторых специальных плагинов и фильтра smart sharpen, который аккуратно поднимает резкость в тех местах, где есть контрастные детали и оставляет без внимания ровные, зернистые, однотонные зоны снимка. Например, стены, небо, асфальт. Грамотное применение этого инструмента дает замечательные результаты.
3. Местное дозированное применение кисточки sharpen tool позволяет воздействовать только на те участки изображения, которые фотографу кажутся сюжетно важными.
4. Использование любого из этих инструментов в дублирующем слое и последующее стирание верхнего слоя по маске, позволяет добиваться именно такого повышения резкости, которое возможно или желательно.
После использования фильтров семейства sharp, структура изображения становится неоднородной. Глаз неподготовленного зрителя может и не заметить этого, но глаз специалиста или тренированного фотолюбителя непременно зацепится за светлый контур, отсутствие или наличие неприсущего снимку зерна, которое где-то есть, а где-то отсутствует, а потом снова возникает, но другого размера. Можно ли обмануть требовательного зрителя? Можно ли скрыть работу над ошибками? Оказывается можно. И опять средствами всесильного фотошопа. Самый простой способ - выдать цифровую картинку за пленочную. Для этого придуман, встраиваемый в фотошоп плагин Grain Surgery 2. Эта замечательная программа позволяет слегка размыть структуру старого зерна и нарисовать поверх новое. Причем программа позволяет выбрать тип пленки, который вы хотите имитировать, размер зерна, степень воздействия фильтра в светлых, средних и темных зонах изображения. Нарисованное этим способом зерно выглядит убедительнее настоящего пленочного. Круг замкнулся. Привычки – кандалы свободы. Борьба за резкость с помощью цифры, привела нас к имитации традиционной фотографической резкости (См. фото 6).
6. «Сад Эрмитаж» из серии «Москва для поцелуев». Камера Nikon coolpix 5000.Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/60 сек. Диафрагма 5,6.
Умение получать резкие картинки иногда становится самоцелью и предметом гордости некоторых фотографов. Со стороны это выглядит довольно забавно.
- Смотри, - говорит один фотограф другому с блеском в глазах, - каждый волосок видно, а на нем еще и царапинки!
- Да, - отвечает другой, - хороший объектив. Но я вчера такую Сигму для макросъемки купил! Рубит, так рубит!
Этих ребят не интересуют никакие другие достоинства фотографий. Они уже достигли вершины. Они могут посчитать все кирпичики на стене многоэтажного дома. Порадуемся за них: каждому свое.
Среди фотографов есть еще одна категория счастливчиков. Они тащатся от боке. Это словечко означает особенности размытия предметов в зоне нерезкости объектива. Различается боке на переднем плане и на заднем. Боке присуще любому объективу. Глаз человека, например, однолинзовый объектив. При этом весьма несовершенный. Однако, мы постоянно фокусируем его на чем-то вполне определенном. Мозг игнорирует зоны нерезкости. Объективы же абсолютно объективны. Они честно моют все, что на резкость не наведено. Однако моют по-разному. Одни делают это красиво, другие не очень, а объективы дешевых мыльниц вообще лишены способности размыть что-нибудь настолько, чтобы сделать фон нейтральным. Резкую зону кадра они рисуют весьма приблизительно, а в глубине кадра всегда можно разглядеть столбы, деревья, провода, от которых очень хотелось бы избавиться. И в этом случае, как и в большинстве других можно положиться на общую закономерность: дорогая оптика имеет красивое размытие, а дешевая плохое. Добавлю еще, что оптика среднеформатных камер имеет более породистое боке, чем оптика узкопленочных. А оптика форматных аппаратов моет еще лучше. Совершенно особенное размытие переднего и заднего боке присуще зеркально-линзовым объективам, которые были придуманы в советские годы Д. Д. Максутовым. Изображение в них образуется именно зеркалами, а линзы использованы для уменьшения аберраций. В силу особенностей конструкции все зеркальные телеобъективы отличаются малым весом и размерами. Однако рисуют вместо точек – колечки. Это уменьшает их резкостные характеристики, но зато они обладают таким необычным боке, что многие фотографы используют их для получения характерных беленьких колечек на заднем боке и эффектных «перьев» - на переднем. (См. фото 7, 8, 9, 10).
7. Последний. Пример размытия присущего узкопленочным телеобъективам. Камера Fuji S2 pro.Чувствительность 100 АСА. Объектив Nikkor 70-200/2,8. Выдержка 1/640 сек. Диафрагма 2,8.
8. После шторма. Пример размытия зон нерезкости присущий нормальным объективам среднеформатных камер. Камера Rolley SL-66. Объектив Planar 80/2/8. Пленка Fujichrome Astia 100 ACA. Выдержка 1/15 сек. Диафрагма 8.
9. Новый свет. Крым. Размытие широкоугольного объектива форматной камеры. Прелесть рисунка такой оптики становится очевидной при больших увеличениях, когда различима разница в проработке деталей на переднем плане, куда была наведена резкость, и легкая мазня на заднем плане. Глубокое диафрагмирование позволяет получить ощущение почти идеальной резкости на всю глубину сюжета. Но это только приятный обман зрения. Камера Sinar F. Кадр 9х12 см. Объектив Super-Angulon 75/5,6. Cлайд Fujichrome Astia 100 ACA. Выдержка 10 сек. Диафрагма 32.
10. Рыбак. Боке зеркально-линзового объектива. Нерезкие перья слева от рыбака – это размытые блики на ветках – передний план. Маленькие колечки справа от рыбака – размытые блики на воде. Камера Зенит-Е. Объектив МТО-500. Пленка А-2. Чувствительность 400 АСА. Диафрагма фиксированная 8.
Совсем уже непривычным размытием обладают монокли – самодельные однолинзовые объективы, обладающие букетом аберраций, так сильно рассеивают свет, что белая точка на черном фоне, такими объективами рисуется как светящийся ореол, кома. Эти ореолы съедают соседние темные детали изображения, например морщинки, провода на фоне неба, мелкие веточки. Благодаря чему на фотографии остаются резкими только самые крупные, самые важные пятна. Документально точная картинка превращается в картину (См. фото11).
11. «Целование креста» из фоторомана о Раифском монастыре. Типичный для монокля рисунок резкого и нерезкого. Камера Nikon D 70S. Объектив монокль. Чувствительность 400 АСА. Выдержка 1/30 сек. Диафрагма 4.
Объяснить словами разницу между боке объективов одного признанного в мире брэнда, от боке другого – я не возьмусь. Эта материя не поддается описанию. Она подвластна только чувствованию. Однако не стоит ее фетишизировать. Нерезкость – всего лишь - свойство изображения, превращенное в выразительное средство искусства фотографии.
Резкость и нерезкость – две стороны монеты, орел и решка. Они неразделимы. В хорошей фотографии баланс между ними настолько точен, что зритель не замечает ни того, ни другого. Он просто наслаждается ими.
Для фотографа и резкость, и нерезкость – инструменты которые нужно умело использовать. Именно этому будет посвящена следующая статья фотошколы.
Резкость – термин понятный каждому. С точки зрения потребителя-зрителя на резкой фотографии можно без напряжения разглядеть все важные для сюжета снимка детали. Все просто. Однако, эта простота, как говорится, хуже воровства.
Представьте портрет молодящейся женщины бальзаковского возраста, снятый с использованием всех достижений современной техники. Так что каждую поринку кожи, каждую морщинку, каждый прыщик можно посчитать. Представьте, портрет руководителя политической партии на предвыборном плакате, столь же «качественно» нарисованный. Представьте идеально резкие белки глазных яблок, совсем не белого цвета, а с желтым оттенком и красными прожилками кровеносных сосудов, с сетью мельчайших морщин горизонтальных и вертикальных вокруг глаз. Понятно, что в приведенных случаях резкость, то есть прочитываемость деталей необходимо ограничить. (См. фото 1).
1. Тот самый случай, когда резкости слишком много. Достаточно было открыть полностью диафрагму и навести резкость точно на глаза, чтобы избавиться от большей части мелких морщинок.Камера Fuji S2 pro.Чувствительность 100 АСА. Объектив Nikkor 70-200/2,8. Выдержка 1/60 сек. Диафрагма 11.
Однако, есть масса случаев, когда приходится не только бороться за максимальную резкость в процессе съемки, но еще и подчеркивать ее средствами фотошопа. Причем, поры кожи, в некоторых случаях, могут работать на раскрытие идеи снимка. Этот тот самый случай, когда по меткому выражению американского специалиста по цветокоррекции Дэна Маргулиса «резкости много не бывает» (См. фото 2).
2. Гномик. Изначально подчеркнутая резкость этого снимка обусловлена использованием очень качественного широкоугольника да еще и в макрорежиме. Сначала файл был цветным, но в процессе обработки мне захотелось подчеркнуть графичность изображения. Я его обесцветил.Камера Nikon coolpix 5000.Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/125 сек. Диафрагма 5,6.
С первых дней существования светописи резкость стала важнейшим инструментом в техническом арсенале фотографа. Она заклятый друг. Она повсюду. И ее нет нигде. Она двуликий Янус, она то зло, то добро. И все это потому, что резкостей много. Потому что резкость прячется и в качестве оптического стекла, и в свойствах различных объективов. Она ускользает из рук фотографа, рассеиваясь в среде обитания: в воздухе, в воде, в толще фотоэмульсии. Даже пробившись сквозь желатиновый слой пленки, нашпигованный кристаллами галогенидов серебра к подложке, свет ухитряется отразиться от нее и размыть границы между светлыми и темными деталями изображения.
До появления цифры специалисты различали две разных резкости: оптическую и фотографическую.
Резкость оптического изображения - степень различимости точек и контуров. Она зависит, во-первых, от того, как точно сфокусирована оптическая система.
Во-вторых, от аберраций, то есть искажений формы идеальной точки, которые неизбежно возникают в любых объективах. Однако некоторые объективы способны нарисовать почти идеально круглую точку, а другие вместо нее изобразят эллипс, да еще и с цветными ореолами вокруг. Кстати, эти цветные ореолы называют цветными аберрациями. И возникают они оттого, что оптические стекла по-разному отклоняют лучи различного цвета. В-третьих, от внутреннего рассеяния света внутри объектива. И, наконец, резкость зависит от глубины резкости, присущей разным объективам. Нет такой оптики, которая могла бы с равной резкостью нарисовать разноудаленные от аппарата предметы.
Фотографическая резкость – это степень размытости границ между ярко освещенными и более темными зонами фотографического изображения. В эпоху пленочной фотографии, фотографическая резкость зависела и от свойств пленки, и от правильности экспонирования, и от химической обработки при проявлении. Даже самые лучшие пленки последних лет дают легкое размытие на границах между предметами.
С появлением цифры в привычных представлениях о резком и нерезком произошли почти революционные перемены. Фотографической резкости – не стало. Она исчезает вместе с cсеребряной фотографией. Внутри матрицы нет светорассеяния, а значит и пограничной нерезкости. Зато есть математическая прошивка, способная заметно влиять на резкость изображения. Вместо фотографической резкости мы получили цифровую, со свойственными ей, контрастными, неразмытыми контурами (См. фото 3).
3. Розовый фламинго. Несмотря на жесткие переходы от света к тени даже на мелких деталях, хорошая оптика красиво размывает нерезкий задний план. Яркие цвета создают иллюзию объемности, несмотря на то, что солнце находится прямо позади камеры. Камера Nikon D2X. Чувствительность 100 АСА. Объектив 70-200/2,8. Выдержка 1/1250 сек. Диафрагма 4,5.
Поначалу глаз, привычный к пленочными картинкам, воспринимает цифровые враждебно. Некоторые фотографы и специалисты по предпечатной подготовке в журналах, кто интуитивно, а кто и осознанно, стремятся модифицировать цифровые картинки, вернуть их в лоно привычной пленочной эстетики средствами фотошопа. Другие приняли новую резкость на ура и пользуются новыми технологиями, наслаждаясь новой, практически безграничной властью над изображением. Их жизнь превратилась в увлекательную борьбу то за резкость картинки, то, наоборот, с резкостью.
Попробуем сначала разобраться , как получить максимальную резкость изображения на практике?
Как ни банальна эта мысль, но борьба за резкость начинается в магазине.Прежде чем купить объектив или камеру со встроенной оптикой надо изучить свойства этой сложной техники. Не вдаваясь в технические дебри, можно, тем не менее, сформулировать некоторые закономерности.
1. Дорогие объективы с фиксированным фокусным расстоянием (фиксы) рисуют лучше, чем дешевые такого же класса.
2. Объективы с переменным фокусным расстоянием (зумы) – менее резкие.Они к тому же очень часто размывают изображение по краям кадра, по-разному работают на концах линейки фокусных расстояний. К примеру, очень дорогой зум Nikon 17-55/2,8 грешит нестабильностью рисунка от экземпляра к экземпляру. Он может плохо рисовать мелкие детали при открытой диафрагме на широком конце 17 мм, и в то же время демонстрировать отличную резкость на фокусе 50 мм. Другой экземпляр такого же объектива может прилично работать на всех отрезках фокусных расстояний. Не стоит думать, что это относится только к объективам названной фирмы. К сожалению, этим грешат сегодня практически все производители.
3. Универсальных объективов не бывает. Все они обладают набором свойств, присущих именно своему классу. Например, широкоугольники (объективы с углом зрения от 180 до 40 градусов) имеют большую глубину резкости, чем нормальные объективы (т. е. объективы с углом зрения от 40 до 55 градусов). Портретники и телевики (объективы с углом зрения от 55 и до 1 градуса) всегда имеют меньшую глубину резкости, чем нормальные и ширики.
Мягкорисующие объективы специально сконструированы так, чтобы давать изображение с пониженным контрастом и резкостью. Делается это с помощью увеличения сферической аберрации (погрешности оптической системы, выраженной в том, что вокруг любой точки изображения возникает ореол или свечение. Из-за этого снижается резкость изображения и микроконтраст. Таковы дорогие портретные объективы со светосилой от 1,4 до 2,8.
Есть на полках магазинов еще и макрообъективы, сделанные специально для съемки маленьких предметов с большим увеличением. Оправы обычных объективов не позволяют наводить резкость на объекты, расположенные совсем близко к камере. Оптика со значком macro избавлена от этого недостатка. Она позволяет увеличивать мелкие предметы в несколько раз (См. фото 4).
4. «Одуванчик» из серии «Мальчик с пальчик в стране цветов». Объектив камеры находится в двух сантиметрах от сердцевина цветка, что и позволило спрятать за нее диск заходящего солнца. Глубина резкости у макрообъективов небольших цифровушек намного больше, чем у нормальных объективов зеркальных камер. Камера Nikon coolpix 5000.Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/250 сек. Диафрагма 7,6.
4. При закрытой диафрагме все объективы работают вполне прилично, и отличить резкость дорогого объектива от дешевого можно только по специфическому размытию расфокусированных частей картинки.
Заранее сделав выбор объектива, можно отправляться в магазин делать пробную съемку. Правда сначала следует заручиться разрешением продавца. Если он противится этой процедуре, лучше поискать другой магазин. Для теста потребуется газета с большим количеством текста по всему полю страницы. В середине листа авторучкой рисуется крест. Необходимо снять две картинки. Газету кладем на пол. Камеру ставим на надежный штатив и нацеливаем на газету под углом в сорок пять градусов. Резкость наводим на крест, а диафрагму полностью открываем. В большинстве специализированных фотомагазинов Москвы не очень любезно, но соглашаются сунуть карточку из вашего фотоаппарата в картридер компьютера. При увеличении в 100 процентов вы сможете увидеть, где именно ваш аппарат нарисовал самые резкие буквы. Если наилучшая резкость оказалась точно на кресте - это означает, что система камера-объектив работает исправно. Если резкость окажется ближе или дальше креста, то вашу систему придется нести в мастерскую, юстировать. Теперь надо увеличить изображение до 200 процентов и внимательно рассмотреть его. У хорошего объектива края букв получаются контрастными, не плывут. Вокруг букв не должно быть цветных ореолов. Чаще всего бывают синие и красные хроматические аберрации. Предположим, что вас вполне удовлетворил этот тест. Тогда надо посмотреть картинки второго теста, который вы тоже снимаете в магазине. Это та же газета, снятая в лоб. Причем, на сей раз, надо сделать два дубля: Один с открытой дырой, а второй с диафрагмой 8. Дело в том, что при такой диафрагме вы сможете оценить самые лучшие свойства своего объектива и сравнить их с худшими. Съемка в лоб позволит оценить не только умение оптики рисовать мелкие объекты в центре кадра, где обычно объективы ведут себя вполне удовлетворительно. Мылит оптика именно по краям кадра. Вам нужно внимательно всмотреться в буквы на периферии изображения, сравнить их с буквами в центре и уже совершенно осознанно принимать решение о покупке.
Резкий объектив – только часть бесконечной борьбы за резкость. Наибольшей популярностью у фотолюбителей и профессионалов пользуются зеркальные камеры, которые позволяют непосредственно через объектив контролировать будущую картинку. Картинка сначала попадает на зеркало, которое под углом сорок пять градусов стоит на пути света к матрице. Потом проходит через специальную пятигранную призму к окуляру видоискателя. Тут его видит глаз фотографа. В момент съемки зеркало быстро поднимается, срабатывает затвор, картинка запоминается матрицей или пленкой, а зеркало столь же стремительно опускается. Отличный механизм! Но у него есть одно неприятное свойство. Зеркало, резко поднимаясь и опускаясь, встряхивает камеру. Возникают вибрации, которые заметно снижают резкость изображения. Производители профессиональных репортерских камер специально увеличивают вес аппаратов, дабы уменьшить влияние ударов зеркала о специальные демпфирующие механизмы. У дорогих камер есть специальный режим предварительного поднятия зеркала. Зеркало при его включении поднимается за несколько секунд до спуска затвора. Когда система штатив-камера гарантированно успокоится, фотограф нажимает на спуск второй раз. Шторки затвора практически не оказывают влияния на резкость картинки. Впрочем, если у вашей камеры нет механизма предварительного поднятия диафрагмы – не огорчайтесь – купите основательный твердый штатив и перед ответственной съемкой, когда нужно добиться максимальной резкости, повесьте на штатив что-то тяжелое. Ваш кофр со сменными объективами, например, или полиэтиленовый пакет с придорожными камнями. Этот нехитрый прием напрягает ножки штатива и минимизирует микровибрации. Однако победа над шевеленкой еще не означает полной победы в войне с нерезкостью. В арсенале современного фотографа есть еще одно новое оружие – шарп. Это словечко пришло в наш язык вместе с фотошопом – прямая калька с названия фильтра sharpen, который весьма радикально повышает контурную резкость оцифрованных картинок. Понятно, что пленочные технологии такого средства не знали. В докомпьютерные времена получение даже совсем чуть-чуть нерезкого негатива означало полное фиаско. С появлением могучего фотошопа за жизнь картинки можно еще побороться. Я не буду подробно описывать все способы повышения резкости – их много, и потому это тема совсем других специальных статей. Важно, тем не менее, знать о методах борьбы за цифровую резкость.
1.Тотальное повышение резкости по всему полю кадра. При этом воздействию фильтра unsharp mask или sharpen подвергается весь снимок сразу. Это грубый метод. Его применение может привести к появлению весьма характерного некрасивого регулярного зерна, а также белых и черных контуров на границах предметов (См. фото 5).
5. Фрагмент перешарпленного снимка. Камера Fuji S2 pro.Чувствительность 100 АСА. Объектив Nikkor 17-55/2,8. Выдержка 1/60 сек. Диафрагма 9,5.
2. Интеллектуальный шарпинг, характерный для некоторых специальных плагинов и фильтра smart sharpen, который аккуратно поднимает резкость в тех местах, где есть контрастные детали и оставляет без внимания ровные, зернистые, однотонные зоны снимка. Например, стены, небо, асфальт. Грамотное применение этого инструмента дает замечательные результаты.
3. Местное дозированное применение кисточки sharpen tool позволяет воздействовать только на те участки изображения, которые фотографу кажутся сюжетно важными.
4. Использование любого из этих инструментов в дублирующем слое и последующее стирание верхнего слоя по маске, позволяет добиваться именно такого повышения резкости, которое возможно или желательно.
После использования фильтров семейства sharp, структура изображения становится неоднородной. Глаз неподготовленного зрителя может и не заметить этого, но глаз специалиста или тренированного фотолюбителя непременно зацепится за светлый контур, отсутствие или наличие неприсущего снимку зерна, которое где-то есть, а где-то отсутствует, а потом снова возникает, но другого размера. Можно ли обмануть требовательного зрителя? Можно ли скрыть работу над ошибками? Оказывается можно. И опять средствами всесильного фотошопа. Самый простой способ - выдать цифровую картинку за пленочную. Для этого придуман, встраиваемый в фотошоп плагин Grain Surgery 2. Эта замечательная программа позволяет слегка размыть структуру старого зерна и нарисовать поверх новое. Причем программа позволяет выбрать тип пленки, который вы хотите имитировать, размер зерна, степень воздействия фильтра в светлых, средних и темных зонах изображения. Нарисованное этим способом зерно выглядит убедительнее настоящего пленочного. Круг замкнулся. Привычки – кандалы свободы. Борьба за резкость с помощью цифры, привела нас к имитации традиционной фотографической резкости (См. фото 6).
6. «Сад Эрмитаж» из серии «Москва для поцелуев». Камера Nikon coolpix 5000.Чувствительность 100 АСА. Выдержка 1/60 сек. Диафрагма 5,6.
Умение получать резкие картинки иногда становится самоцелью и предметом гордости некоторых фотографов. Со стороны это выглядит довольно забавно.
- Смотри, - говорит один фотограф другому с блеском в глазах, - каждый волосок видно, а на нем еще и царапинки!
- Да, - отвечает другой, - хороший объектив. Но я вчера такую Сигму для макросъемки купил! Рубит, так рубит!
Этих ребят не интересуют никакие другие достоинства фотографий. Они уже достигли вершины. Они могут посчитать все кирпичики на стене многоэтажного дома. Порадуемся за них: каждому свое.
Среди фотографов есть еще одна категория счастливчиков. Они тащатся от боке. Это словечко означает особенности размытия предметов в зоне нерезкости объектива. Различается боке на переднем плане и на заднем. Боке присуще любому объективу. Глаз человека, например, однолинзовый объектив. При этом весьма несовершенный. Однако, мы постоянно фокусируем его на чем-то вполне определенном. Мозг игнорирует зоны нерезкости. Объективы же абсолютно объективны. Они честно моют все, что на резкость не наведено. Однако моют по-разному. Одни делают это красиво, другие не очень, а объективы дешевых мыльниц вообще лишены способности размыть что-нибудь настолько, чтобы сделать фон нейтральным. Резкую зону кадра они рисуют весьма приблизительно, а в глубине кадра всегда можно разглядеть столбы, деревья, провода, от которых очень хотелось бы избавиться. И в этом случае, как и в большинстве других можно положиться на общую закономерность: дорогая оптика имеет красивое размытие, а дешевая плохое. Добавлю еще, что оптика среднеформатных камер имеет более породистое боке, чем оптика узкопленочных. А оптика форматных аппаратов моет еще лучше. Совершенно особенное размытие переднего и заднего боке присуще зеркально-линзовым объективам, которые были придуманы в советские годы Д. Д. Максутовым. Изображение в них образуется именно зеркалами, а линзы использованы для уменьшения аберраций. В силу особенностей конструкции все зеркальные телеобъективы отличаются малым весом и размерами. Однако рисуют вместо точек – колечки. Это уменьшает их резкостные характеристики, но зато они обладают таким необычным боке, что многие фотографы используют их для получения характерных беленьких колечек на заднем боке и эффектных «перьев» - на переднем. (См. фото 7, 8, 9, 10).
7. Последний. Пример размытия присущего узкопленочным телеобъективам. Камера Fuji S2 pro.Чувствительность 100 АСА. Объектив Nikkor 70-200/2,8. Выдержка 1/640 сек. Диафрагма 2,8.
8. После шторма. Пример размытия зон нерезкости присущий нормальным объективам среднеформатных камер. Камера Rolley SL-66. Объектив Planar 80/2/8. Пленка Fujichrome Astia 100 ACA. Выдержка 1/15 сек. Диафрагма 8.
9. Новый свет. Крым. Размытие широкоугольного объектива форматной камеры. Прелесть рисунка такой оптики становится очевидной при больших увеличениях, когда различима разница в проработке деталей на переднем плане, куда была наведена резкость, и легкая мазня на заднем плане. Глубокое диафрагмирование позволяет получить ощущение почти идеальной резкости на всю глубину сюжета. Но это только приятный обман зрения. Камера Sinar F. Кадр 9х12 см. Объектив Super-Angulon 75/5,6. Cлайд Fujichrome Astia 100 ACA. Выдержка 10 сек. Диафрагма 32.
10. Рыбак. Боке зеркально-линзового объектива. Нерезкие перья слева от рыбака – это размытые блики на ветках – передний план. Маленькие колечки справа от рыбака – размытые блики на воде. Камера Зенит-Е. Объектив МТО-500. Пленка А-2. Чувствительность 400 АСА. Диафрагма фиксированная 8.
Совсем уже непривычным размытием обладают монокли – самодельные однолинзовые объективы, обладающие букетом аберраций, так сильно рассеивают свет, что белая точка на черном фоне, такими объективами рисуется как светящийся ореол, кома. Эти ореолы съедают соседние темные детали изображения, например морщинки, провода на фоне неба, мелкие веточки. Благодаря чему на фотографии остаются резкими только самые крупные, самые важные пятна. Документально точная картинка превращается в картину (См. фото11).
11. «Целование креста» из фоторомана о Раифском монастыре. Типичный для монокля рисунок резкого и нерезкого. Камера Nikon D 70S. Объектив монокль. Чувствительность 400 АСА. Выдержка 1/30 сек. Диафрагма 4.
Объяснить словами разницу между боке объективов одного признанного в мире брэнда, от боке другого – я не возьмусь. Эта материя не поддается описанию. Она подвластна только чувствованию. Однако не стоит ее фетишизировать. Нерезкость – всего лишь - свойство изображения, превращенное в выразительное средство искусства фотографии.
Резкость и нерезкость – две стороны монеты, орел и решка. Они неразделимы. В хорошей фотографии баланс между ними настолько точен, что зритель не замечает ни того, ни другого. Он просто наслаждается ими.
Для фотографа и резкость, и нерезкость – инструменты которые нужно умело использовать. Именно этому будет посвящена следующая статья фотошколы.
